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15 Jul 2022

一期一會 | 平岡仁《 刷毛目系列 》

 一期一會 | 僅此一次的軌跡,創造獨一無二的存在之美 —平岡仁《 刷毛目系列 》 平岡仁的系列作品,源自日本茶碗裝飾技法「刷毛目」,以粗毛刷沾上化妝土,在轉動的轆轤上,為器表刷出一筆紋路,作品生氣蓬勃的關鍵,在於一氣呵成的刷痕,創造獨特的力量與躍動感。 拿起平岡仁的刷毛目作品,會聯想到日本茶道裡「一期一會」的說法—由於體悟到每一次的茶聚,或許不再重來,因此對人生中僅此一次的機緣相會,傾注當下全部的心力。 Source 平岡仁 https://www.instagram.com/p/CY43g0lBP9Y 平岡仁秉持一筆到位的專注力,刷出作品裡的瞬間律動,無法猶豫、不能重來,僅能屏氣凝神地,展現僅此一次的軌跡,正是這份「一期一會」,成就了創作裡獨一無二的存在之美。 一次性的筆刷刷痕,與漫漫的時間線性,都在平岡仁創作上不知不覺的重疊了。因為人生的每個瞬間都無法重複,我們僅能聚精會神的,彷彿創作刷毛目的美好線條般,用心地活出當下軌跡。 – 販售|Karma Taipei Showroom 地點|台北市大同區迪化街一段14巷38號3F 撰文 | Karma – Kaichi
25 Jun 2022

兩代時光 | 昭和雙虎藥箱

兩代時光 | 藥箱安置了一家的用藥,還有人與人之間的溫暖關心 —雙虎藥箱 田村藥品工業株式會社約昭和40年代後 出生在日本昭和年間的孩子,可能會有這樣的經驗,每年固定時間一到,一位親切熟悉的叔叔就會來到家裡,問候著:『最近家裡有人感冒嗎?』『媽媽的偏頭痛有好一點嗎?』『奶奶身體還好嗎?弟弟已經兩歲了對吧?』說著的同時,還拿出一本小帳子,仔細記錄著答案,並提供許多小包的藥品,放進家裡的藥箱抽屜裡。 這是日本獨有的配置藥文化,專門安置家庭藥物的即是『藥箱』(置き薬の箱),起源於江戶時期的藥品銷售悠久傳統,在1950年代到1990年代之間蓬勃發展,因此,昭和年間約莫兩代人的共同記憶裡,家裡或許就有這麼一個藥箱。 放置在家的藥箱,每年約莫兩次以上的時間,由藥店的賣藥先生(売薬さん)上門來換新藥並收錢。在火車、汽車不發達、醫院與藥店不多的年代,日本的賣藥先生和每一戶的家庭的關係相當親近,扮演著保衛健康的角色。 賣藥先生與家庭定期會面,親切地檢查藥品的使用情況,建立關係後,不僅關心家族的健康,也了解經濟狀況、生活方式、慢性病史等,有時還會帶著小禮物上門。賣藥先生若傳承給下一代,客戶也往往會願意和其子孫輩繼續保持往來關係,有時候,甚至超越商家和客戶的情感,如同親人般的溫暖親近。 日本的藥箱隨著地區、藥商品牌不同,而有各自的風格模樣。這一件寫著「トラマルタ」、印著雙虎LOGO的藥箱,來自田村藥品株式會社,根據資料,昭和26年(1951),田村藥品登錄商標「トラマルタ」,正是這個雙虎標誌,不只盒子正面,連盒子正上方也相當醒目的印著雙虎商標。 盒子正面,印刷藥廠主打的數項藥品,這些藥品也透露了盒子的年代,根據田村藥品的歷史資料: 昭和13年(1938),散薬「ツーシン」開始製造 昭和29年(1954)錠劑「六光」、糖衣錠「プリドミン」開始販售 昭和30年(1955)「赤セメン菓子」發售 從數項主打藥品的年代先後,可以確定盒子是昭和30年以後的產物。然而,盒面上寫著「奈良縣御所區內東松本」,在昭和44年(1969)時,田村藥品完成奈良工場,或許本件藥箱正是此時期或之後的產物。 拉開藥箱,箱子的兩側貼著藥品清單,裡面有賣藥先生為這家人配置的藥品紀錄,除了感冒發燒常用的プリドミン、感冒疼痛的ツーシン、下痢使用的六光等等藥品外,還有另外手寫バンソーコ(絆創膏)、鎮痛止癢用的グリーンパス,看起來都是非常實用的家庭藥物。 這一件約昭和40年代後期的雙虎藥箱,讓人遙想著近半個世紀的昔日,某位賣藥先生依約上門,把手中紀念品遞給興奮不已的小朋友,同時,溫馨問候這家人的日常。或許藥箱早已橫跨了兩個世代的家人也說不定,箱子裡,靜靜安置的是家人的日常用藥,但真正存放的,卻是人與人之間無比溫暖的往來關心。 虎年的此刻,我們拿著手機問候著彼此,而悄然躺在時光裡的雙虎藥箱,光彩依舊,為我們的一代代的人際關係,留存著陣陣暖意。 – 展示|Karma Taipei Showroom 地點|台北市大同區迪化街一段14巷38號3F 撰文 | Karma – Kaichi
24 Jun 2022

毎朝8時に | 昭和復古鏡台

早上8點 | 早晨優雅的梳妝是每位女性的日常夢想 — 昭和復古鏡台 每天早晨醒來後,在化妝桌前進行優雅的儀式,拿出梳子、瓶罐、粉盒,仔細梳妝打扮,在鏡子裡端詳妝容,以自信滿意的模樣,開啟美麗的一天,這不僅是現代女性的日常憧憬,同時也是日本傳統女性的美好理想。 source:The Miriam and Ira D. Wallach Division of Art, Prints and Photographs: Photography Collection, The New York Public Library. "Japanese Men and Women : Hairdressing, and Riding Rickshaw" The New York Public Library Digital Collections. 1870 – 1889. ドレッサー是日文外來語的梳妝台,通常指的是我們印象裡鏡子和椅櫃成套的現代家具,但在西式梳妝台還沒盛行時,在席地而坐的年代,日本人用的梳妝家具稱為「鏡台」,通常包括一面鏡子和帶抽屜的小櫃,櫃內放置著各式化妝工具。 早在室町時代,即有形製相似、以抽屜為底座、放置美容工具的鏡架,但僅限於貴族使用;到江戶時代,鏡子得以量產後,鏡台才廣為進入一般人生活,但此時的鏡子是銅錫合金,長期不用會混濁不清,故多是拆卸式,不用時要收起來,也因此有磨鏡職人的存在。 直到明治時期之後,今日常見的歐洲玻璃鏡傳入,玻璃鏡的鏡台迅速成為文明的象徵,但價格並不便宜;直至昭和時代,在機床輔助下,製作鏡台成本下降,屬於耐用消費品的鏡台銷量才大幅增加。 目前紐約公共圖書館藏1870-1889年代留下的日本女性照片,可以讓我們一窺傳統和式鏡台使用的其中一種模樣:日本女子在居室裡,是以端坐在地上的方式使用鏡台,鏡子架在櫃子上,櫃身周圍放置的許多抽屜,裡面收納不同梳妝工具,用畢時,也可以再收納回去。  source:The Miriam and Ira D. Wallach Division of Art, Prints and Photographs: Photography Collection, The New York Public Library. "Japanese Men and Women : Hairdressing, and Riding Rickshaw" The New York Public Library Digital Collections. 1870 – 1889. KARMA本件昭和復古鏡台,蘊含日本民居生活方式的縮影,承繼傳統席地使用家具的習慣,以端坐地面用法為主,蓋子兼具鏡架的功能,蓋子附著玻璃鏡,內部有兩個抽屜、一個托盤,梳妝時可以方便地放入和取出,用畢可以隨時立起和收納,不僅已是現代簡易的梳妝台概念,在過往空間有限的和室,更富含使用及收藏的智慧。   在現代住居環境裡,昭和復古鏡台仍為我們提供千年來的日式巧思,你不必大型梳妝桌台,僅需要一只和式鏡台,即就能進行有秩序感的儀式。一早醒來,如同日本傳統美人一般,從抽屜和托盤拿出各式用品,有條不紊地以日用智慧,優雅地裝扮自己的朝顏,由裡而外、自容顏樣貌到空間擺設,無不賞心悅目。   – 展示|Karma Taipei Showroom 地點|台北市大同區迪化街一段14巷38號3F 撰文 | Karma – Kaichi
12 Jun 2022

Repetition time | 森谷和輝 再生玻璃

Repetition time | 下一次陽光降臨時,帶著記憶的冬日湖冰,將會融化成嶄新的樣貌 — 森谷和輝《再生玻璃系列》    淚水從來不會消失,眼淚蒸發後成為雲,落成了北國的湖水,在冬日一場結凍後,湖冰裡,無數凝結靜止的氣泡,那就是眼淚再次出現的樣貌。   森谷和輝的玻璃器皿,以螢光燈管再生玻璃創作,讓『Re』化為最美麗的概念—Rebirth、Reborn、Repetition time,事物以一樣的本質、不同的新生命輪迴再現,帶來截然不同的意義。  source:https://afumisha.com   如水霧般的玻璃表面,蘊含許多氣泡和結晶獨特存在,森谷和輝以キルンワーク技法製作,首先運用石膏翻模、再倒入再生玻璃於模具,透過電窯高溫熔燒,玻璃便成為模具模樣,而融化的再生玻璃則產生許多小氣泡與結晶,有別一般透明玻璃的氛圍表達,讓作品充滿無限魅力。   森谷和輝再生玻璃器皿系列,讓玻璃帶著記憶重塑了新生命,絕美如冬日冰凍的淚水湖泊,凝結了時間裡的所有想像與感性,而在炙熱的豔陽天,為你帶來一絲如水的透明沁涼。 – 展示|Karma Taipei Showroom 地點|台北市大同區迪化街一段14巷38號3F 選購 | karma-onlinestore.com/pages/kazuki-moriya 撰文 | Karma – Kaichi
12 Jun 2022

一瞬間 | 小野陽介 白釉系列

一瞬間 | 我們因時光而成器,因偶然與巧合而成熟──小野陽介《白釉系列》 若以電影來形容器物質感,拿起小野陽介的白釉作品時,腦海不禁浮現了侯孝賢電影裡平靜溫暖感覺,以及那一句少年成為大人的形容:「少年的時光就是晃,用大把時間彷徨,只用幾個瞬間來成長」。   一瞥小野陽介的白釉創作時,首先會被器皿的素樸氣氛吸引,在原本應該純白的器身上,錯落大小不一的褐色斑點,正因為這些印記,讓平凡器用隱隱展現出獨特氛圍,就像一個趨於成熟的大人,在樸實外表下,蘊藏豐富感情與自我個性。   小野陽介使用的陶土,來自日本東京北部的益子町,這裡是創作者本人的家鄉,同時也是承繼「實用之美(用の美)」日本民藝運動重鎮,窯土富含矽酸和鐵,特別能展現飽和溫暖的陶作品,因而匯聚著包含小野陽介等創作力豐沛的陶作家群。 source:https://houkivoshi.exblog.jp/27705987/   白釉器身上的斑點,無論大小或位置皆不均勻,或許還伴隨著些許深淺不一的淺痕,這是小野陽介以柴窯燒製而成的結果。柴燒的溫度難以控制,每一次竄升的柴火,伴隨飛濺而起的爐灰,僅在一瞬之間,就產生器皿上的火痕與落灰,成為作品無可抹滅的個性與特色。 正因為柴窯燒製過程是不可控制、無法預見的,成品樣貌也無法預料,落灰的一瞬間,斑點與斑點之間已是一種註定的關係,決定了每一個器用不同模樣,因此不可能找到一模一樣的兩件作品。   小野陽介的創作,令人聯想起生命裡那些不確定性的美好瞬間,是與意外與某人相遇、是降臨的機會、是烙印的傷痕、是回憶起的微笑溫暖。我們在不知多久的時光之中,逐漸長大成器,卻在某些片刻瞬間,邂逅命運,各自長大成熟 。   生命的厚待,正如同小野陽介溫暖且獨特的白釉系列 作品一樣,因為無法預期因而十分美麗 。     – 展示|Karma Taipei Showroom 地點|台北市大同區迪化街一段14巷38號3F 選購 | karma-onlinestore.com/pages/yosuke-ono 撰文 | Karma – Kaichi  
11 Jun 2022

Intro | 時間的視線

|全新選品企劃| 時間的視線 在浩瀚宇宙裡,在奔走不停的流光之中, 一個個以時間為向度的器物故事, 從凝望時間的感知,為你帶來物件之美的慰藉與感動。   Intro:時間的視線 『物件是你雙眼視線的起點,但凝視時間才能望見事物的最終靈魂。』 當我們凝視事物時,我們可以看見肌理、光線與當下一切物理條件,但肉眼卻無法察覺物件所蘊含的時間。但事物真正的靈魂,正隱匿在片刻裡、在流逝之間、在雙眼看不見的地方。   當我們以時間作為載體,再次凝視物件,我們正看向具體事物的無形之處— 那是萬物有時,各按其時成為的美好, 那是外在物質與內在精神交會的關鍵所在, 那是事物真正蘊含的絕美意義。 . KARMA以外在著衣選物,建構內在精神層次 全新選品企劃《時間的視線》陸續上線 – 展示|Karma Taipei Showroom 地點|台北市大同區迪化街一段14巷38號3F 撰文 | Karma – Kaichi